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摄影象画面的布局、结构而言,以真实的生活为基础,又以比真实的生活更富有表现力和艺术力的表现,把客观对象有机地安排在画面里,使思想得到充分的表达,影视画面构思的主要表现形式,它由两个因素组成,一是被拍摄对象运动,二是摄影象机运动,有时两者同时形成综合的运动。
街头拍摄对象的选择并不是随便抓的,但也并不是说要专门找个演员来拍摄,因为这样出来的内容会一板一眼,没有新意和看点,因此,为了更好的提高视频的可看,找那些个鲜明、打扮具有标签的受访者,必须要格外注意的是,在选择拍摄的人物的时候,要根据他们的长相、气质来推断他们的职业、格。
前景可能和主体有呼应,强化我们要表达的画面主题,这一点在前面讲前景问题的时候,那张卡拉村的鸟笼西施的照片可以很好说明这一点,在拍摄风光照的时候,也经常会在画面中加入近景,这样一来画面就有了近景、中景、远景,这样一张风景照就会有更多的内容,同时这一些内容又都会指向同一个主题。
不管场景中整体的光线有多亮或是多暗,我们都可通过光圈,快门和中灰滤镜达到正确曝光,在这里重要的是场景中不同光线的相对强度,以及不同光线间的相对平衡,考虑场景灯光的强度和曝光的时候,有两种完全不同的方法,整体灯光水平和场景中灯光的相对差异这一般被称为主补光的对比度,质感能够最终靠几种方法创造。
在固的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用,也有的相机镜头带有微距装置,如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦,加用近摄附件时,因景深短,需要很准确的对焦,为了使花朵突出,可选用简洁背景,利用自然光或灯光照在花朵上,把背景处于阴暗处,可拍成黑背景。
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当光圈开大和缩小若干级时,只要快门速度也相应的提高或降低若,那么光圈系数和快门速度的每一组合所取得的曝光量都是一样的,对等量曝光采取光圈和快门的不同组合,当照度和受光时间反比互易时,只要曝光量相同,负片密度不变。
变焦距镜头所表现出的灵活、随意、多样的造型,从一程度上满足了人们的这种心理愿望,可以说,变焦距镜头在电视中的出现,是现代文明进步在视觉文化上的一个具体表现,变焦距椎拉镜头与移动机位推拉镜头的不同从画面变化的运动特点和形式上来看。
固画面对运动轨迹和运动范围较大的被拍摄主体难以做到很好的表现这一种原因是固画面的明显局限,同时也是运动画面的突出优势,比如,在拍摄花样滑冰时,用固画面就很难连贯而完整地表现出运动员优美多姿的运动过程和满场滑行的运动轨迹。
被拍摄主体和画面结构一开始就在画面中间反映出来,观众对起幅中就已出现的主体和结构关系早有思想准备,而拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象的入画,促成观众随镜头的运动不断调整思路,去揣测画面构图中的变化所带来的新意义及所引发出的新情节。
摄像机可以在所能进入的空间里随意运动并通过运动形成的多角度、多景别、多构图画面对一个空间进行立体的多层次的表现,同时还可以有控制地逐一展现景物,有时只要稍稍改变一下摄像机的位置或角度就能形成一个全新的、引人注目的构图。
在室外阳光强烈的情况下,采用顺光或前侧光可能并不适合,因为人的眼睛会因为强烈阳光的照而眯起来,此时能够使用侧逆光,安排人物背面侧对着太阳当然这时要利用反光板或闪光灯进行补光,侧逆光能使主体边缘产生漂亮生动的反光,因此是很多人包括我的偏好。
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