有记录的在电视媒介上第一次播放足球比赛是1936年英格兰的阿森纳和埃弗顿之间的比赛，这也拉开了电视媒介转播足球比赛的序幕;1954年电视媒介第一次介入在瑞士举行的世界杯，“虽然当时转播仅限于欧洲地区部分场次，而且播出的仅是实况录像，但却标志着足球报道一个新时代的到来;1958年瑞典世界杯正式引入电视现场直播”1，世界各地的观众可以在第一时间与球场内的观众一起观看到精彩的比赛画面;1970年墨西哥世界杯，通过通讯卫星把比赛现场的图像直接传送到世界各地，轰动一时;1978年阿根廷世界杯，中国亿万观众第一次看到了来自地球那边的世界杯实况转播;1990年意大利世界杯，吸引了近267亿次电视观众;2010年南非世界杯决赛，据国际足联电视转播部门的主管尼可拉斯·埃里克森表示，目前的电视转播协议将保证世界上每个国家都能看到这一场比赛的转播，有超过7亿观众观看。

  在我国，中央电视台在1978年转播了阿根廷世界杯半决赛和决赛的实况，“这是中央电视台第一次通过国际通信卫星从国外传回图像和声音信号，由著名体育评论员宋世雄在中央电视台机房里看着屏幕配加解说向全国播出;1989年，中央电视台开始录像播出意大利足球甲级联赛，意甲联赛是中国转播的第一个足球职业联赛”2;1994年中央电视台开始转播同年成立的中国甲A联赛;1995年，中央电视台开始现场直播德甲联赛;2009年，中央电视台开始转播全球职业联赛中水平最高的欧洲足球冠军联赛。

  电视直播是伴随着电视的产生而出现的传播方式，是将图像、声音信息转换为电视信号直接发射的即时播出方式，是电视最基本的传播方式之一，其巨大的魅力就在于每秒三十万公里的传播速度比任何现有的其他传播速度都快，这种可视为同步传播的手段可以使受众的观看与事件同步，受众可在第一时刻目击事件发生、发展的现场。因此，电视直播具有别的媒体或其他电视表现方式无可比拟的优势：零距离、零时差、原生态，强烈的现场感和真实感能带给受众最大限度的满足感，第一时间了解事件、获取信息，通过声画并茂获取的现场气氛和情绪把握，受众能深切的感受影像叙事带来的节奏感和事件本身的吸引力。

  现代社会节奏快速，许多受众将观看足球比赛作为闲暇时刻的一种休闲娱乐活动。在这种情况下，电视直播与足球比赛的结合扩大了足球比赛在欣赏层面上的价值，没有时空界限的足球比赛电视直播带给无数足球迷精彩的瞬间。在足球比赛中，无论是场内球员的高速奔跑、激烈拼抢，还是场外教练员和球迷们的即时反应都极具视觉上的冲击力。足球比赛本身的节奏感和吸引力很适合电视媒介这种载体对其进行传播，而电视直播所具有的特性能够将足球比赛的所有精彩因素充分的体现出来，体现足球运动的本质特性。

  足球比赛本身包含着多种元素，将其归类可大致划分为：整体性、关键人物、关键事件。其中整体性是90分钟或者更长时间的比赛构成了足球比赛的主体，在电视直播的过程中要涵盖比赛的所有关键情节，保持比赛进行的画面占据很高的比率，来保证足球比赛的完整性和流畅性;关键人物是足球比赛中不可或缺的重要元素，包括球员、教练、裁判和球迷，他们反映着一场足球比赛的精彩内容，是体现电视直播影像表现吸引力的主要的因素，其中球员是最关键的人物;关键事件是足球比赛的重要组成部分，进球、犯规、点球、红牌等关键事件构成足球比赛的关键点和转折点，体现着足球比赛电视直播的节奏感。

  对足球比赛进行电视直播，更充分的展现足球比赛的整体性、关键人物和关键事件，电视的影像表现力应注重从以下四个方面来提升足球比赛的节奏感和吸引力：机位设置、景别选择、慢动回放和导播控制。

  足球比赛电视直播能不能成功，如何架设摄像机至关重要，要考虑整体比赛直播的需求，充分的发挥每一台摄像机的最大作用，保证观众能从多个不同的角度观看到比赛;高速运动中的足球如何通过景别的选择展现影像表达的节奏，反映比赛中的关键人物，是电视直播过程中的一个重要技术因素，其中全景和特写最为常用;不同角度的慢动回放是反映比赛中关键事件的重要技术方法，侧面展现了足球比赛的吸引力，对于比赛画面而言是极为有力的补充;足球比赛的现场直播是一个综合系统，导播作为这个系统的核心起着很重要的作用，导播不但要对足球运动本身有着精准的理解，而且还要在这种理解的基础上通过机位的切换、景别的选择和适时的慢动回放来展现一场足球比赛的节奏感和吸引力。

  经常观看足球比赛电视直播的观众会发现一个问题：总是感觉欧冠、英超的比赛节奏十分快速，甚至球员额头上的汗水都一清二楚;相比之下，中超联赛的节奏就要慢很多，而且有时候连球员的号码都看不清楚。这就涉及到了足球比赛电视直播中的机位设置和景别选择问题。

  曾负责1998年世界杯转播的约翰·戴维斯来上海讲课时提供的多个方面数据显示，每一场世界杯比赛都要在现场安排37台摄像机，每名摄像师都有明确的转播计划，“这样的机位设置和拍摄计划给予观众更多的视角, 深人地挖掘每一个场面的观看趣味。它使观众不时地顶替教练、后卫、前锋、守门员的游戏者的角色,作为假想的参与者融入该项运动中来”3。

  而在中国的足球比赛直播中，观众常常看到画面一直是全景、没有局部细节的镜头，甚至还会出现摄像跟不住球的情况。在甲A年代，曾有球迷愤怒投诉比赛中总共3个进球，电视机旁的球迷只看到一个，而且还是个点球，大大影响了观众收看比赛时的情绪。

  足球比赛的直播过程中，只要场上的比赛在进行，足球自然是直播的核心内容。在我国的足球比赛直播中，通常会看到守门员踢球门球时，镜头始终采用大全景，足球从画面的左侧或者右侧进入画面的中间从高处落下，有时足球的高度较高时，画面中甚至看不到足球在哪里。在英超或者德甲的直播中，同样的守门员踢球门球的动作，镜头却是这样叙述的的：足球的特写镜头、守门员脚踢足球的特写镜头、球场大全景展现足球运行轨迹、足球落入球场时双方队员争抢的特写镜头，同样的动作经过这样的景别选择，节奏感和吸引力顿时展现在观众眼前，也保证了足球运动本身的竞技性。

  如何设置机位、选择景别要考虑到电视直播的全局要求，机位不能距离球场太远，避免在使用长镜头时引起画面抖动;要根据每台摄像机的具体任务来确定机位，保证观众可以从不同角度观看比赛。可见，机位设置和景别选择对于足球比赛电视直播而言很重要，是充分体现整体和细节的有力武器。

  慢动回放是现场观球和电视观球的重要区别，电视观众能够最终靠慢动回放观看到足球比赛的过去时，这一点是现场观球不能够比拟的。慢动回放是展现一场足球比赛中关键人物和关键事件的重要技术因素，也是展现足球比赛电视直播吸引力的重要技术方法。足球比赛中，进球、犯规、点球、红牌等关键事件和球员精彩的动作、教练焦急的神情、球迷疯狂的呐喊等关键人物通过慢动回放能够使观众再次目睹比赛中的细节，调动观众的情绪，满足观众对信息的获取需求。

  2008年欧洲杯决赛德国对阵西班牙，“电视直播方只要是精彩的镜头都有慢动回放：射门、传球、突破、犯规等，许多镜头有两遍回放，并且回放角度多元。例如进球的回放，欧洲杯的转播在进球后放了3遍，在下半时开场后和进球队员托雷斯被换下场时各回放一遍。此外，电视直播方对于回放中细节的把握很到位，尤其是决赛中这个进球的回放，有一个角度的回放忠实完整的记录下托雷斯将球踢出后失衡，摔倒的过程中目送足球入网的瞬间，这一慢镜头回放堪称完美”4。

  在中超赛场的电视直播中，对于关键事件和关键人物慢动回放的把握上还欠缺功力。观众会常常看到进球后只有一个角度的进球回放，甚至有时等到两队重新开球后慢动回放才展现刚才的进球。除了进球的回放和少量几脚射门的回放外，其他精彩画面的回放很少，有时美妙的传球和精妙的过人却没机会再看一遍，其余大量的是犯规镜头回放，降低了观众观球的情绪。

  足球比赛电视直播最吸引观众的是比赛进行过程中的细节，对比赛细节画面的呈现决定了直播的观赏性。例如，“在比赛进行的过程中，导播从大全景切换到当前控球球员的近景，通过一个镜头或者一段时间的跟踪拍摄反映控球球员的技巧和情绪;或者当一队球员罚任意球时，镜头从罚球队员的站立姿势切换到面部表情，再切换到对方守门员站在球门线前严阵以待的神情，使观众感受到浓重的悬念感，这样的切换频率会使比赛显得节奏感强烈，场面气氛活跃”5。

  在这方面，英超和德甲的转播方技巧最为高超，从中也能够准确的看出这两个联赛直播团队的导播其职业素养之高，以及对足球这项运动的理解是极为精准的。英超的电视直播有标准化的制作计划，例如，一队罚角球时，罚球队员背对摄像机的镜头和本队后卫插上进攻的镜头几乎每场比赛都会看到;进球后，球迷雀跃欢呼和对方教练懊丧的神情也是导播极力捕捉的特写镜头。相比之下，德甲的电视直播更注重足球比赛本身的细节，观众通常会看到进球后球网的颤动，球员花哨的传球动作以及足球旋转的轨迹等特写镜头。

  而在中超赛场，对于细节镜头的展现可谓少之又少，大全景占据正常比赛的绝大部分时间，在切换时很少考虑影像表现的戏剧性和悬念感。例如，一队进球后通常给出的镜头是，进球队员狂奔庆祝，别的队员跑过来围成一圈共同庆祝，全景镜头中已经看到看台上的球迷在欢呼雀跃，可是导播很少将镜头给到球迷，极少情况下给的球迷镜头也是一大片球迷的全景，基本上没有球迷的特写镜头。由此能够看出，导播在直播的过程中求稳求安全的心态和对足球运动理解的欠缺影响了其对场外元素的挖掘和捕捉，使得比赛的氛围显得沉闷，影像表现上缺乏吸引力。

  2012年3月10日，新赛季的中超联赛拉开了帷幕。伴随着各支球队加大投入，尤其是广州恒大、广州富力、上海申花等球队投入巨资引进世界知名球星，中央电视台复播中国足球，新赛季中超联赛的关注度持续上升。

  可喜的是，新赛季中超联赛也有了与以往相比更优质的电视直播。三轮联赛过后，有多处以往较少出现的直播细节引起了观众的注意。2012年3月24日，央视风云足球频道直播中超联赛第三轮山东鲁能对阵大连阿尔滨，多次出现慢动回放高速带球球员的局部镜头，此外在阿尔滨队员常琳被红牌罚下后，阿尔滨主教练张外龙的反应镜头也意味深刻;2012年3月25日，北京电视台体育频道直播中超联赛第三轮杭州绿城对阵北京国安，在国安队员徐亮、张稀哲射门后出现了双方射门的即时数据，除此以外还有双方犯规、控球率的即时数据都能迅速呈现给观众。

  还有一些令观众眼前一亮的可喜变化，如进球过程中关键球员的跑动位置用圆圈标出;进球、犯规等关键环节的回放速度较以往更迅速，有更多视角的展现;罚任意球时足球距球门距离用直线和数据标出，同时防守球员是否退够9.15米用闪动圆圈标出;比赛中局部快速运动镜头，如球员快速带球时球员的全景镜头和双方球员拼抢时的全景镜头;更丰富的双方教练和球迷的反应镜头;主机位的视角较以往更低，平视化的视角使观众更有亲临现场的感觉。

  北京电视台体育频道在新赛季中超联赛的电视直播工作中走在了领先位置。据BTV体育从事转播工作多年的记者赵迎军介绍，本赛季北京的电视观众有望看上高清画面的国安比赛转播，并有多项技术帮助球迷更好地了解比赛的技术数据。例如，为了本赛季中超联赛的转播，“北京电视台特地引进了新的设备，包括回放时可以避开遮挡的返角摄像机和超慢动作回放，可以看见汗珠的高速摄像机。新的设备和技术不仅能像上赛季一样有越位线和任意球距离的显示，转播时还可提供包括队员跑动距离和控球率在内的实时数据，在开场介绍首发阵容时也将使用和英超一样的动漫图像。同时在国安主场比赛时，北京电视台还将增设转播的机位，从此前的9台增设到12台，以便让观众更加全面地了解场上所发生的任何细微变化。这样先进的转播技术已可完全同欧洲五大联赛比肩，甚至已超越了意甲的转播水平。除了引进顶尖设备之外，BTV的中超转播团队还对技术和软件进行了更新，上赛季已经应用到转播中的的虚拟图文追踪系统发挥了更大的威力。这项技术是根据对球场的精密测算，以底线、中线和边线作为标准，对是否越位、任意球距离、球员跑动距离等技术数据来进行测算和统计，在转播过程中可提供队员实时的跑动距离、传球次数、成功率等技术统计”5。

  技术手段的变化固然可喜，但令观众更为欣喜的是电视直播方对于足球运动本身和电视直播特性两者结合的理解。观众通过大全景获知比赛整体信息固然重要，但现代社会观众不仅仅满足宏观信息的需求，更多的是对于局部细节的掌握和比赛节奏的体验。新赛季的足球比赛直播中，更多机位的设置可以多角度的呈现比赛的进程，特写镜头的捕捉展现比赛的细节，利用镜头的快速切换调整比赛节奏，挖掘更多的场外元素扩充比赛完整性，慢动回放扩展比赛信息量，这些都使足球比赛电视直播的影像表现力得到充分展现，影像语言的使用更为纯熟。面对新赛季火热的中超联赛，电视直播方还要在熟练掌握直播技术的基础上，充分了解并热爱足球运动，多方收集有关的资料;要从观众的方面出发，了解什么是观众想要看到的，站在观众的立场思考怎么样选择镜头、组接镜头;还要大胆且细心，敢于获取高速运动中的局部细节镜头，勇于发现场外渲染比赛氛围的各种元素，有细致的观察力去挖掘一切能体现足球比赛节奏感和吸引力的电视影像语言。(作者系：中国传媒大学电视与新闻学院)

  1、2.冯纪元.中央电视台足球世界杯赛事转播研究[D].成都：四川大学，2007.

  4.张继.对现代足球电视语言的阐释--以06年德国世界杯为例[D].北京：北京体育大学，2010.

  5.刘方.浅析中外足球赛事转播镜头运用[J].东南传播，2009，(9).

  6.杨阳.看电视享现场感国安球迷有福[N/OL].北京：法制晚报，2012-02-08.