电视中有个很重要的概念——蒙太奇。便是编排和组合，便是镜头的组接。就像电影大师爱森斯坦所以为的那样：A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简略归纳，而会成为C镜头的簇新内容和概念。

  巴拉兹在《电影美学》中也说：“上下镜头一经联接，本来潜在于各个镜头里的反常丰厚的意义便像电火花似的发射出来。” （房子内两个人）蒙太奇是编剧和导演个人意念的传达前言。

  a、 挑选与取舍。经过景别、视点及组接，可以再一次进行挑选、杰出体现对象中首要、实质的部分，舍去剩余、繁琐的内容。

  c、 招引观众的注意力。让他们依照组接的次序与逻辑逐镜头逐画面地了解内容。

  e、 构成不同的艺术节奏。如短镜头的组合，能形成严重火急的节奏，长镜头的联接，给人平稳、平缓的感觉。

  镜头的组接一种原因是剧情的需求，另一方面也是导演对剧情及影视剧风格的了解和掌握。编剧尽管不一定要对镜头有太多的了解，但必须有一种镜头感。

  场景首要由时刻和地址的统一性来决议。在影视剧中，场景是人物活动的空间，跟着故事的开展，场景也不断地产生改换。一般的说，一集影视剧包括15——30次场景转化（在一总电影中有八九十个场景）。场景转化的多少和快慢，直接影响影视剧的节奏。与镜头的组接相同，场景转化的快慢取决于剧情的需求，及导演对剧情及影视剧风格的了解和掌握。

  视听言语其实是由运动着的画面构成的，体现运动正是画面言语最首要的特征，也使它具有在实际时空中体实际际的可能性。剧作家在写作时要有清晰的时空概念，在安排戏曲抵触时，也要考虑场景方面的要素。

  如一盆汤面的画面、一具女尸的画面和一个浅笑的画面经过蒙太奇同艺人尤兹今冷酷的面部镜头相接后，好像就体现为贪婪、苦楚与温顺，这便是闻名的“库里肖夫作用”。

  画面永远在实在的时空之中活动。在一个首要场景中交叉别的一个场景可以给人时刻仍在消逝的感觉，跨度比较大的时分，可以终究靠画面的替换、主人公相貌的改变来完成。

  A、 写实功用 “完好的写实主义的神话，这是再现国际原貌的神话。”——巴赞《“完好电影”的神话》

  C、 审美功用 好的编剧不只要会编故事，一起也要对镜头言语有深入的了解。