中国目前已成为全世界第二大电影市场，但许多评论人士指出，对照美国、日本、韩国等国的电影产业，中国电影的导演、编剧、制片、摄影、美术、特效等等各方面水平仍有待提升。要提高电影产业高质量发展水平，不但需要现有的主流电影厂商提升产品的制作和打磨水平，也亟待形成健康的产业竞争格局，让中小制片机构、独立导演获得发展空间。

  独立导演等电影工作者，是成功难度最大的职业。因为考验他们的不仅包括电影制作环节的若干挑战，而且需要募集到足够的资金。另一方面，电影产业虽被认为是潜力巨大的朝阳产业，许多投资机构有意愿进入该领域，但成本很高特别是制作成本和发行成本居高不下，很多时候，影片即便能轻松的获得高票房，却不赚钱。而选择中小机构、独立导演合作，投资机构更是担心投拍作品无法过审，成本同样无法有效管控，让资产金额的投入白白打水漂。

  美国著名电影制片人卡萝尔·李·迪恩所著的《制片人的钱包》一书，根据的是美国电影产业、电影市场的运作情况，就电影制片募集资金和基金申请的详细情况，不仅阐述了作者本人的看法和经验，还深入采访了其他有关的电影基金制片人、主流众筹网站创始人，以及娱乐领域咨询师、律师和保险专家，梳理了怎么样做电影项目提案阐述，如何撰写项目提案，如何通过众筹平台为电影项目众筹资金，如何申请专项基金会资助，以及如何在电影项目制作中节省本金，包括有效管控日常拍摄成本，有策略地获取音乐版权，选取电影制片保险，租赁拍摄棚和器材等。

  中美两国的电影产业、电影市场发育发展水平虽存在一定的差异，但本书中的许多建议，对于我国电影工作者，以及有意进入电影产业的投资机构都具备极其重大的参考价值。全书开篇的测试问题，如列出有说服力的原因解释你为何需要拍摄这一部优秀的电影，解释为什么你是唯一一个能完成这一部优秀的电影的人，解释谁会从这一部优秀的电影受益，你能否辞去现有工作在接下来的几年时间里不上班，专心完成你的作品并接受相应的财务问题，你有没有依据市场来细分你的观众，你怎么样找到你的观众（如果是利用互联网，如何操作）等等。诚实回答这样一些问题，能够实现重要的区分，让电影工作者对于电影制作的现实形成健康的概念；同时，这样一些问题也可完全用来考量投资机构的投入热情。

  其实，不光是独立导演为吸引资金，需要在投资机构、资助电影事业的基金会等组织面前提案阐述，就连那些供职于或以独立工作室进行项目合作的电影工作者，也一定要通过提案阐述的方式来说服老板投拍自己的计划。书中指出，“提案阐述是你唯一的能告诉别人你的电影的机会”，电影工作者需要在尽可能短的时间内呈现自己计划的亮点。要让提案计划加入可视化信息，让听众可以短时间内理解你的主题、方法、结构和风格。提案计划应当包括预算费用，要细化描述你在制作、发行和营销电影过程中的预算安排，特别是要详细的介绍你选择电影角色、演员、故事主题对于观众的吸引力，要介绍你的目标观众群的分布，要以统计数据来说明观众的规模并解释自己的电影将以何种方式吸引观众。书中还建议，如果你的电影项目，有一个数额较大的募资目标，则可优先考虑拍摄用于融资的预告片的方式来强化项目对投资人的吸引力。

  书中建议，电影工作者要深入做好对投资机构的调研了解，能够最终靠分析该机构过往投拍作品的市场状况，来把握对方的倾向。书中还详细的介绍了如何通过众筹网站，为一些难以吸引到投资机构资金支持的电影项目募资的做法。

  本书的后半部分从电影从制作到发行各环节的成本节约入手，提出了一系列建议，如电影制作中使用的音乐作品，均需在制作的步骤中有策略地获得合法许可，防止侵权使用音乐作品导致整部电影下线或被强制去除音乐的糟糕状况。又如，拍摄电影中要有效管控日常成本，要确保演员、道具、场地、动作场面等方面的费用开销依照规程，并就也许会出现的预算超标设置备用方案。作者强烈建议，电影产业的新人通过租赁摄影棚及别的设备、道具，而非全新购置的方式来压低拍摄成本。并且，电影投拍后要及时购置保险，以减少不可控因素带来成本的过快膨胀。

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