人类传播史上每一次语言革命的发生，都推动着信息传播秩序的演变。未来，基于智能VR的发展，人类将回归全感官的传播场景，在虚拟与现实同构的环境中超越时空藩篱和文化差异，进入一个视频天下的新秩序。基于智能VR的发展，人类将回归全感官的传播场景，在虚拟与现实同构的环境中超越时空藩篱和文化差异，进入一个视频天下的新秩序。

  从有声语言的诞生到文字语言的创造，从以电影和电视为代表的视听语言的滥觞到以短视频和直播为代表的视频语言的兴盛，再到未来基于智能VR的独立性、立体化视频语言的普及，每一次语言革命的发生、每一种语言体系的独立，都推动着基于这种语言形态的信息传播新秩序的形成。当然，语言革命的发生并不是依次替代的关系，而是不断叠加、不断超越、不断融合的历史进程。

  在人类诞生的鸿蒙之初，身处地球各区域的人类聚群而居，在逐渐进化的过程中，基于不同生存环境和协同劳动的需要，最终形成了音符与意义相结合的声音符号体系，这一在有限时空内进行具身流的语言工具。有声语言的诞生，是人类实现从动物传播向人类传播巨大飞跃的重要标志，也是人类传播思想的起源。

  随着文字语言的兴起，有声语言获得了新的书写载体，也因“述而不作”或“身后腹语”而实现了跨时空传承。后来，尽管受益于全球化进程，在空间范围内得到极大拓展，有声语言的部落化和差异性特征却延续至今，需要借助储存介质和翻译工具才能实现跨语言和跨文化的交往。显而易见，在借助有声语言进行传播与交流的时代，人类散居在地球不一样的区域，探寻各自文明的发生轨迹，奠定了人类不同文明的多元共生、多线并进的演进格局。

  虽然文字语言借助多种媒介技术有效促进了跨时空交往，但其也呈现出书写传播或印刷传播的局限。限于对知识素养和传播载体的要求，文字语言在提升人类社会交往的逻辑性和组织性的同时，也呈现出压缩人类传播的多样性和开放性的倾向。文字借助可移动的媒介载体虽然空前地拓展了传播的物理疆域，在打破口语阐释权威体系的同时，扩大了社会的知识阶层，但却创造了新的信息栅栏和知识垄断，尤其是不足以满足广大民众的多样化、多向度、立体式的传播需求。

  如今，文字语言已经经历了从篆刻到软笔到硬笔再到键盘的多个书写或输入阶段。在人类传播向无障碍移动互联和智能VR转型的当下，文字语言则面临十分尴尬的境地，将有几率会成为视频语言的附庸。

  在第二次工业革命的背景下，基于电子技术发明更新而诞生的影视语言（又称“视听语言”），使人类拥有了更加多样化的体外语言符号系统。影视语言是人体视觉和听觉能力的电子化延伸，打破了有声语言和文字语言之间割裂的时空偏向，呈现出跨语言融合的初步尝试，也为更具整合性和融合性的视频语言的诞生奠定了基础。在一个面向大众传播的时代，影视语言的崛起驱动着一个国际传播垄断秩序的生成。

  工业时代的影视垄断秩序突出地表现在国际影视传播的美国中心格局。用电影传递价值观、用电视输出意识形态成为美国文化软实力的核心，也是这一垄断秩序下视听传播的语言格局。美国借此设定着影视传播的行业标准乃至准入规则，向外输出着媒体制度、运营模式、专业相关知识体系和文化消费习惯，并借此牢牢掌控着国际话语权。在新一轮语言革命进程中，美国不仅继续捍卫既有的传播秩序，更在努力争取新的主导权。

  20世纪90年代以来，随着数字技术和网络技术的兴起，上述垄断秩序出现松动的趋势。在媒体融合的背景下，影视语言的使用变得愈加开放且多元，一种将语言使用权从剥离到归还的统合性、综合性语言正在诞生并普及，那就是视频语言。最大的作用于人的视觉并兼具综合感官效应，视频语言呈现出显著的符号综合性、形态融合性、场景多样性和意义共享性等特征。在这个语言革命的过程中，人类社会也逐渐走出固定已久、积习已深的垄断传播格局，在本土和国际层面朝着一个开放传播秩序进行着历史性转型。

  第一，视频语言的创造和使用不再囿于传统的影视门类，而是随着网络的发展，不断趋向主体的多元化和传播的扁平化。互联网作为新兴的传播媒介为视频语言的多样化尤其是二次元转向提供了平台。视频内容的制作和传播也因此进入一个PGC、UGC、PUGC,以及更具整合性的AGC等共生的新生态。

  第二，在数字压缩技术的支持下，传统影视在生产和传输领域的物理局限被打破，有限的频谱空间可以承载更多的内容资源，数字化存储和解码的载体变得更多元和便携，这在很大程度上赋予了影视生产更多的自主权，并挑战着垄断性的传输渠道，形成了众多横向的传播网络，以及离散的、群集化的影视消费文化。

  第三，从接收端而言，随着可移动的、可存储的、网络化的终端的流行，依托于电视网络的线性产消机制和依托于院线网络的集中化消费模式遭遇增长瓶颈，如何有效回应群体化乃至个性化的信息消费需求成为一个广大而立体的视频产业面临的崭新课题。

  第四，跟着社会信息化进程的加速和深入，信息产业兴起为新的经济门类和社会范畴，传统的影视产业需要在新兴技术架构下，尤其是在以互联网为代表的信息基础设施上，重新定位自身的行业属性和功能范围，主要体现在运用网络技术拓展视听传播的接收边界，孵化内容产业服务新兴的网络视听需求，以及战略应对快速崛起的网络站点平台公司。在开放秩序下，传统影视产业与网络视频产业并驾齐驱，也为后来的资本化和平台化的深层次地融合发展埋下了伏笔。

  在全球化背景下，世界各国的视频产业呈现出更加深度的互联与融合，一方面表现在各国视频产业依然在全球市场延续着美式垄断格局，借助新兴网络站点平台进一步加剧了消费主义对视频语言和视频传播的渗透；另一方面也孵化出区域性的新传播主体，以及更具有自主性的产业高质量发展政策，欧洲发达经济体，金砖五国为代表的新兴经济体，日本、韩国为代表的东亚经济体等都展现出充满内生增长力和区域影响力的视频发展新动能，推动构建了一个多中心、开放式的全球视频产业新格局。

  其中，中国以其庞大的内部市场、快速的技术革新和稳定的发展政策，塑造出一个自给自足、守正创新、普遍服务的影视产业，也激励着互联网公司不断进入和升级网络视听服务，从而造就了覆盖大屏小屏、打通网上网下的大视频生态。

  视频语言是身体全部感官的系统性延伸，是融合了有声语言、文字语言和影视语言的综合性语言系统，并将在未来发展成为一种支撑虚拟与现实同构进程的融合性语言体系。

  在视频天下时代，有声语言因其建基于人体内在发音器官而具有主体伴随性，将继续发挥其价值和作用并与视频语言融为一体。文字语言将被整合进这一新的语言体系，逐渐退出主导性的语言地位。影视语言因其使用者的垄断性和中介性被不断解构，整体将日渐式微，但其传播主体依然拥有专业的生产力，并被特定群体和组织所需要。当视频语言培育的具象立体思维已成定势时，文字语言培育的抽象线性思维则可能式微。

  伴随着语言的革命，人类社会的传播形态也发生着历史性变迁。语言的革命既超越也重塑了时空，推动着人类社会进行着从部落化到非部落化到重新部落化，以及未来的虚实同构的新部落化的转型。借助无障碍移动传输和智能VR技术，立体化、沉浸性的视频传播将让人类回归鸿蒙之初，重新激活人类借助视频语言进行传播和交往的天性。诉诸人体全部感官的系统性传播革命，即便滥觞于传统影视的工业化发展历史，却也直到智能VR时代到来时，才彻底发生。

  未来已来，现在正处于国际传播大转型的关键时期。我们一定要基于已有发展势能，抓住这个历史机遇，格外的重视视频语言在加强和改进国际传播工作中的作用，实现国际传播的视频化战略转型。这一视频化转型植根于中国蒸蒸日上的视频产业及其多元创新势能，能否推动这一本土势能向国际传播领域全方位延伸将决定着中国国际传播视频化转型的成败。

  在全民参与国际传播的视频时代，中国能借助国际传播技术范式向视频传播转移的历史契机，发挥数据驱动、算法治理、泛媒功能、大众创新等比较优势，引导国际传播走向视频天下的全球传播时代。

  蓬勃发展的视频传播平台为加强和改进我国的国际传播能力建设带来了全新的历史性机遇。视频作品的多模态性、视频语言的超文化性、视频传播的跨平台性、视频接受的全场景性、视频处理的大数据性，以及视频文化的多次元性，将驱动一个基于大众创新和全民参与的中国国际传播视频化发展新阶段的到来。在视频传播的助力下，中国故事和中国声音的全球化表达、区域化表达、分众化表达才能够有效落地，增强国际传播的亲和力和实效性，也才能更好地从理念走向实践。

  强化基于视频语言的供给侧设计及结构性改革，必将推动媒体融合持续走向深入，也必将为中国的国际传播开辟新蓝海。未来，在视频语言形塑的虚实同构环境中，一个跨越全球的视频传播共同体将会逐渐形成，也将有力推动人类命运共同体的构建。

  廖祥忠：作者系中国传媒大学党委书记、校长、教授、博士生导师，媒体融合与传播国家重点实验室（中国传媒大学）研究员