对白便是指人物与人物的对话。在前期拍照与扮演阶段，便是人物的台词。对白是影视剧重要的叙事方法之许多最基本的内容信息来自人物的对白，一起，对白也是人物性情描写、人物形象构建重要的手法。对白的运用宜留意以下几个方面:

  什么样的人说什么样的话。从对白中能够剖析出人物的特性特色。对白的性情化能够突显人物，构成言语的比武，然后推动叙事进程构建虚拟类叙事的戏曲抵触张力

  什么样的情形说什么样的话。人物的言语不会逾越特定的大情形，即时代背景；也不会逾越特定的小情形，即戏曲场景。对白的情形化与性情化又是相得益彰的，那便是说，即便在特定的大情形仍是小情形之下，人物的对白总是性情化的，赋有人物本身特性的；对白的性情化离不开特定的情形化，洞、笼统的性情永久都不或许存在。比方，一特性情凶横、言词斗胆出位的人物，在一个特定的情形中，如初恋的场合，或许表现出娇娇女的羞态，这是特定性情人物情形化的成果，但是，这个人物再怎么表现娇羞，总掩不住其凶横斗胆的特性，作为编导，需要在言行中捉住某些细节加以表现特定情形中的性情化。对白的性情化与情形化，将使人物形象愈加饱满，情节的戏曲性增强。

  对白与动作似乎是一枚硬币的双面，对白伴随着动作，动作离不开对白，两者相互依存。除了一些信息补足、呈示、解释性对白外，对白都得具有必定的动作感。事实上，一些优异的编导总会将信息补足、呈示以及解释性对白规划得赋有动作感。

  对白是整个情节的一个有机部分，影视剧的情节有必要赋有戏曲性，对白天然也要遵从所谓的戏曲化准则。

  对白的戏曲化之一便是人物与人物之间的对白抵触性。人物之间的对白不仅是你来我往的信息沟通，并且有必要伴随着动作、观念、息等之间的敌对。在对话中，人物站在各自的态度卫护着各自的利益，然后表现出不同的观念，这些观念构成某些特定的程度的错位、反差，乃至敌对。

  对白的戏曲化之二便是某个人物本身对白内部构成必定的敌对与抵触，并具有相对应的戏曲性价值。电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》中张大民劝慰初恋失利的云芳那一大段对白，简直成了张大民的独角戏，张大民的对白也简直支撑着这个阶段的悉数叙事，对白的叙事起承转合，富含戏曲性。

  对白的戏曲化之三便是人物对白与动作的错位反差。比方，人物甲给人物乙送礼，人物乙一方面口称“不要不要”，一方面把礼物接了过来，对白与动作的错位构成了喜剧效果。

  独白，即表现剧里面的人物心理活动并由剧里面的人物自话自说的言语形状。在某些情形中，如讲演、祷告、争辩等大段大段的自我陈说与表达，尽管面临其他沟通目标，但人物的言语依然是心灵独白，沟通目标亦无对答，这样的言语形状也可看做独白。

  独白，让受众直达人物心灵深处，有助于受众对人物的了解与性情剖析。有些人物独白在率直心迹的一起，还会传达一些情节信息，起到叙事推动的效果。

  所谓旁白，即不由人物直接宣布而是以画外音的方法所构成的言语形状。旁白，有第一人称与第三人称的旁白之分。

  有时，第一人称旁白的人物是一个剧里面的人物，如《大明宫词》的旁白便是剧中女主人公太平公主，这儿的第一人称旁白，只限自知晓的工作做评说与谈论，乃至仅仅率直自己的心迹，似乎旁白式的独白。第一人称旁白是一种限制性式的叙事。

  有时，第一人称旁白中的人物仅仅一个虚拟的陈说者，这一点与第三人称的独白是相同的，这类独白以一种天主式的视角，对剧里面的人物、情节发表意见、观点与谈论。

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